Best. 1825 contient des dossiers de la succession de Peter Faecke (né en 1940) - écrivain, éditeur, compositeur, journaliste, reporter, scénariste, éditeur et éditeur - qui constituent la base de son travail d'auteur, en particulier des manuscrits et des collections matérielles. Le domaine couvre une période de 1961 à 2010. Le 29 novembre 2009, Peter Faecke de Cologne, qui a été élu, a remis sa succession ainsi que la liste des documents aux Archives historiques de la ville de Cologne. Il a été acquis sous le numéro d'inventaire 2009/52. Le 30.06.2010, il a ajouté d'autres documents, qui ont été enregistrés sous le numéro d'accès 2010/20. D'autres taxes restent à voir. Dans la tectonique des archives, le domaine est classé sous le numéro d'inventaire 1825 dans le département des legs et des collections. Six boîtes de déménagement remplies de dossiers debout, contenant des documents perforés et agrafés, ont été reprises. Les dossiers ne présentaient que des dommages minimes tels que de légères rides, de la compression et de la poussière. Après ordre et déformation fin 2011, le matériel digne d'archivage a été retiré des fichiers permanents, nettoyé, démétallisé, remis en place pour l'archivage et muni des signatures attribuées. Depuis janvier 2012, la version originale du legs des écrivains est disponible dans la salle de lecture analogique des Archives historiques de la ville de Cologne et n'est soumise à aucune restriction d'utilisation. Lors de la citation, il faut respecter la forme HAStK, ordre 1825, no. [] II. ordre et distorsion Tout d'abord, le stock a été grossièrement tamisé et comparé avec la liste. Par conséquent, à quelques exceptions près, l'ordre actuel des dossiers a été conservé et abrogé uniquement lorsqu'il était possible de créer des contextes indépendants ou lorsqu'il était évident qu'il y avait eu un tri erroné de la part de l'organisme prédécesseur. Selon le principe de Bärschen, un numéro temporaire a été attribué à chaque dossier permanent et à chaque unité extraite. Après un examen approfondi, une description détaillée du contenu de chaque unité de dossiers a été faite. En conséquence, et conformément aux règles d'indexation des successions et des autographes, une division thématique de base des fonds en documents généraux et documents relatifs aux travaux a été effectuée. De plus, une subdivision plus précise des manuscrits et des collections de documents a été faite, orientée vers le genre, et les unités ont été pré-triées en conséquence. Ensuite, une commande a été exécutée selon le principe chronologique et l'ordre après les numéros séquentiels définitifs a été ajouté, puis la distorsion de la base de données a eu lieu dans le logiciel d'archivage ActaPro. Les deux principaux points de classification généraux, Correspondance et critique ainsi que Œuvres et recueils de documents, ont été compilés et subdivisés en romans, contributions radiophoniques, scénarios et textes de non-fiction. Les unités ont ensuite été enregistrées et assignées aux points de classification respectifs de la même manière que le tri préalable, le champ titre correspondant généralement au titre spécifique de la publication et le contenu exact étant rendu accessible par le biais du contenu et des notes de thésaurus. La formulation ne faisait délibérément pas de distinction entre manuscrits et manuscrits dactylographiés au sens littéral du terme, mais faisait référence à tout projet de texte ou concept, manuscrit ou dactylographié, en tant que manuscrits. Enfin, des index de continuité croisée des objets, des lieux et des personnes ont été réalisés et les informations d'inventaire ont été affichées au niveau méta. Grâce à une interface conforme à l'EAD, les enregistrements de données des fonds ont été exportés vers le portail d'archives de Rhénanie-du-Nord-Westphalie, qui garantit la recherche sur Internet.L'indexation de la succession de Peter Faecke a été réalisée dans le cadre d'un travail pratique d'indexation pour la maîtrise en archivistique de l'Université des sciences appliquées de Potsdam en novembre et décembre 2011 dans les salles d'indexation du Centre de restauration et de numérisation des archives historiques de la ville de Cologne par la rédactrice Nancy Nowik sous la direction du Dr Gisela Fleckenstein, chef du département 3 - Legs et collections.III. BiographiePeter Faecke est né le 3 octobre 1940 à Grundwald en Silésie (SIL). Au cours de son expulsion de son pays natal, la famille s'installe à Hannoversch Münden en Basse-Saxe en 1946 et étudie les langues romanes, l'allemand et la philosophie à Göttingen, Berlin, Hambourg et Paris entre 1961 et 1965. En 1965, Faecke est devenu le plus jeune rédacteur en chef de la Westdeutscher Rundfunk à Cologne et est resté fidèle à la WDR jusqu'en 1990 en tant que rédacteur en chef du Département de la Culture et des Sciences. Son rôle principal était celui de rapporteur sur la culture du tiers monde. Il a joué un rôle important dans le développement et l'expansion de l'émission littéraire à la radio. De 1982 à 1985, il a également dirigé un projet de développement des médias pour l'aide allemande au développement au Pérou, qui devait servir à l'expansion du système de radiodiffusion d'Etat dans ce pays, mais qui a dû être interrompu prématurément en raison de l'aggravation de la guerre civile. Depuis 1969, il est membre de l'Association des écrivains P.E.N. Centre Allemagne et de l'Association des écrivains allemands (VS). En 1971, il a même été nommé professeur invité de littérature allemande à l'Université du Texas/USA à Austin. De 1991 à 2003, il a travaillé comme journaliste et écrivain indépendant au WDR, s'est rendu pendant de longues périodes en Amérique latine et en Afrique pour des recherches et a travaillé comme reporter dans des zones en crise.a. 1965 Prix de Basse-Saxe pour la promotion de la littérature pour jeunes artistes, 1966 Prix NRW, 1967 Prix de la Ville de Cologne, 1978 Bourse Villa Massimo à Rome et 1991 ainsi que 1994 bourses du Fonds de littérature allemande e. V. Darmstadt. Au début du millénaire, il a publié ses propres livres aux éditions BoD Norderstedt. Avec la fondation de sa maison d'édition Edition Köln en 2002/2003, Faecke s'est établi en tant qu'éditeur de romans allemands et internationaux, de littérature criminelle et de non-fiction. Edition Köln propose également à ses lecteurs des eBooks.IV, entre autres. Bibliographie de sélection (en partie inédite)La liste suivante a pour but de donner un aperçu de l'œuvre audio, littéraire et éditoriale de Peter Faecke et donc de la diversité de son travail médiatique:a) Romans:1963 Die Brandstifter (ancien : Die Muschel), d'abord publié par Walter-Verlag, Olten und Freiburg;1965 Der rote Milan, d'abord publié par Walter-Verlag, Olten und Freiburg;1970-1973 Postversand-Roman - 11 regelmäßige Lieferungen, mit Wolf Vostell, d'abord publié par Luchterhand-Verlag, Neuwied/Darmstadt/Berlin;1982 Das unaufstostoppame Glück der Kowalski Préhistoire, d'abord publiée par Claassen Verlag, Düsseldorf;1988 Flug ins Leben, d'abord publiée par Unionsverlag, Zurich;1991 Der Mann mit den besonderen Eigenschaften, non publiée (le manuscrit fut ensuite complètement abandonné) ; après un nouveau départ, cela a conduit au roman Hochzeitvorbereitungen auf dem Lande, dans la version finale le deuxième volume du projet Kowalski);1995 Quand Elizabeth Arden avait dix-neuf ans, d'abord publié par Elster-Verlag, Baden-Baden et Zurich (version révisée parue comme Landschaft mit Gärtner, premier volume du définitif Kowalski tetralogy);Die Zwei Bücher von der Heimat : I Les années perdues, et II Le marchand de bétail, l'insensé et l'écrivain, publication peu claire (précurseur de l'arrivée d'un homme timide au ciel);2000 Arrivée d'un homme timide au ciel, première publication par l'Edition Köln à BoD, Norderstedt;2003 Mariage en campagne. The Kowalski Project II, Schelmenroman, publié pour la première fois par l'Edition Köln, Cologne (version révisée de Arrival of a Shy One in Heaven) ; 2004 The Secret Vidéos of Mr Vladimiro. Des photos de criminels. The Kowalski Project (troisième volume de la tétralogie Kowalski), publié pour la première fois aux éditions Köln, Cologne;2007 Die Geschichte meiner schönen Mama. The Kowalski Project IV, publié pour la première fois par l'Edition Köln, Cologne ; 2007 Landschaft mit Gärtner. The Kowalski Project I, publié par l'Edition Köln, Cologne (version révisée de Als Elizabeth Arden neunzehn war);2007 Der Kardinal, ganz in Rot und frischbügelt (Kommissar Kleefisch-Serie I), première édition par l'Edition Köln, Cologne;2008 Die Tango-Sängerin (Kommissar Kleefisch-Serie II), première édition par l'Edition Köln, Cologne;2010 Fragment Wer Getötete Kiki Diamant ? (Der dritte Fall für Kleefisch), échantillon de lecture d'ebook publié;b) Contributions radio:1965 Préface à la lecture Der rote Milan (production : DLF);1966 Critique du livre de Dieter Wellershof Ein schöner Tag (production : WDR, Kulturelles Wort);1966 Critique du Post Scriptum de Jacov Lind (production : WDR, Literarisches Studio);1966-1967 Kulturkommentare (production : WDR);1967 Erlebte Zeit - Die goldenen Jahre, aus der Sendereihe Wissenschaft und Bildung (Production : WDR);1967 Die Wiener Gruppe : Texte, Gemeinschaftsarbeiten und Chansons vorgestellt von Gerhard Rühm (Production : WDR, Kulturelles Wort);1968 Beitrag Kritisches Tagebuch (Production : WDR);1969 Hörspiel lesen sehen (Produktion : WDR) Programme, pièce radiophonique principale du département);1970 programme Deutsche Wochenschau (production : SWF/SDR);1972 pièce radiophonique Köln, Hohe Straße (production : WDR);1972 programme Literatur und Wahlkampf : Berichte und Analysen zur Beteiligung von Autoren am Bundestagswahllkampf 1972 avec Jürgen Alberts (production : WDR, Kulturelles Wort);1972 Lang-Gedicht Sätze für zwei und mehr, aus der Sendereihe Literaris WDR, Kulturelles Wort);1972 Moderationtext Deutsch in Texas - Berichte, Texte, Tonbänder zu einem Arbeitsauf Aufenthalt in den USA (Production : WDR3);1973 Radio play Hier ist das Deutsche Fernsehen mit der Tagessschau mit Rainer Ostendorf und Hein Brühl - Versuch einer alternative Tagesschau in Zusammenarbeit mit Schülern der Hauptschule Kalk (Production : Köln-Kalk Programme, pièce radiophonique principale du département);émission de 1973 Die Biographie der Dinge - das Handschuhfach mit Rainer Ostendorf, de la série Literarisches Studio (production : WDR, Kulturelles Wort);série radio 1973-1974 Die Fred Kowalski-Show (production : WDR, Kulturelles Wort);pièce de 1976 48 PS - Zur Biografie der Autos avec Rainer Ostendorf (production : WDR);programme 1976 Kein Fressen für die Banken ! - L'initiative citoyenne Rheinpreußen-Siedlung in Duisburg-Homberg (3), de la série Bürger- und Arbeiterinitiativen in Nordrhein-Westfalen (Production : WDR, Kultur und Wissenschaft, publié en livre audio au Studio für Strategische Kommunikation, Reithofen[1980]) ; émission "Mit Prozessen überziehen... - Peter Faecke sur la procédure contre l'initiative citoyenne Rheinpreußen-Siedlung in Duisburg-Homberg Partie 2 (9), de la série Autoren als Gerichtsreporter (production : WDR, Kultur und Wissenschaft) ;[1977-1979] Langzeit-Reihe Landprojekt (production : WDR, Kultur und Wissenschaft, comme éditeur) ;[1978] Das Gummersbacher Testament - Zur Geschichte des Niedergangs der o Matériaux, souvenirs, conversations avec Gerd Haag ; reportage 1979 de Klaus Wildenhahn et Gerd Haag "Da wo die Kamine smäu, da müssen später hin (1), aus der Reihe Leben und Arbeiten in Südwestfalen - ten approaches to the province ;1979 Rapport de Gerd Haag et Heiner Taubert Chaque vache que je mets davantage dans l'étable doit être supprimée par un autre éleveur (2), de la série Life and work in South Westphalia - dix approches de la province;1979 Rapport Komm her, était brauchst Du die Gewerkschaft, ein Bier kriest Du von mir (6), de la série Life and work in South Westphalia - dix approches à la province ;1979 Rapport de Friedhelm Melder Komm schon mal zum Wochenende - Die Bedeutung der Region als Naherholungsgebiet am Beispiel des Biggeseeses (8), de la série Leben und Arbeiten in Südwestfalen - ten approaches to the province ; 1979 Rapport de Dirk Gerhard Das Vergangene ist nicht tot, est nicht einmal vergangen (10), de la série Leben und Arbeiten in Südwestfalen -en - Les femmes dans le pays. Préjugés - jugements, élaborés avec des femmes rurales du district d'Olpe/Sauerland lors de rencontres avec des femmes de Cologne et Gummersbach, enregistrement et compilation par Mechthild Buschmann et Peter Faecke;1981 Patria o Muerte - Eine Westdeutsche Journalistengruppe in Kuba (production : RB/WDR/SFB);1981 émission Guantanamera;1981 Nous le disons ouvertement, la bourgeoisie ne...- stations radio à Cuba ou Radio Reloj : Das Radio mit der Uhr ; série 1983 Leben und Arbeiten in Dortmund - neuf approches de la Ruhr avec Lothar Romain (production : WDR, Kultur und Wissenschaft) ; reportage 1985 Lima die Schreckliche - reportage sur un séjour professionnel au Pérou (production : WDR/RB/SFB);1985 Rapport Lima le Terrible - II Rapport sur un petit homme avec un chapeau;1985 Rapport Lima le Terrible - III Rapport sur les Présidents;1985 Sur le débordement des Andes;1985 La longue marche des mineurs - Témoignage d'une femme de mineur péruvienne (Production : WDR, Culture et Science);1986 La vie vous nous a été prise... - Le Teatro Vivo du Guatemala. Reportages sur et depuis l'Amérique centrale à l'occasion d'une représentation théâtrale (production : RB);Rapport Das Kreuz des Südens 1987 (production : RB/SFB/SWF);Programme 1987 Retour au Rio de la Plata - Zur Lage exilierter Rückkehrer nach Lateinamerika avec Hein Bruehl;Rapport 1988 Nicht ich bin der Fremde, die Fremden sind die anderen - portrait du chanteur Daniel Viglietti en Uruguay (production : WDR3/RB);1989 reportage Chapinlandia - Ein Reisebericht aus Mittelamerika (Production : WDR1, Kultur und Wissenschaft);1993 émission télévisée Camarade Führer - Bagdad, deux ans après l'opération'Tempête du désert' : observations surveillées en Irak (Production : SFB);1994 reportage Welcome, par mes yeux ! - Voyage à travers la région autonome du Kurdistan (Nord de l'Irak) (Production : SFB/WDR/SWF);Documentation 1995 Forêts pétrifiées, eau sèche - Voyage à travers la République de Namibie (Afrique du Sud-Ouest) pendant la 5ème année de l'indépendance (Production : SFB3);Rapport 1996 Le taureau éléphant et les écrivains - Commentaires sur la terre cacaoyère en Namibie, la tribu Himba en voie de disparition et le Giselher W. Hoffmann, en tenant compte de ma propre partialité en tant qu'auteur (production : WDR/SFB);2000 diffusion de Wenn bei uns ein Greis stirbt, dann a brûlé une bibliothèque entière, de la série Forum Literatur, e.a. épisode Amadou Hampaté Ba, le narrateur et archiviste culturel du Sahel (production : WDR);2001 radio pièce Die Geheimen Vidéos des Herrn Vladimiro (production : WDR);o. D. Funkerzählung Ein Fisch zuiel;c) Scénarios:1994 Scénario de film documentaire Fritz lebt. Secret offender et Viehlosoph (production : Tiger TV GmbH, réalisateur : Elke Baur);1994 : scénario du long métrage Eine Liebe zum Land (titre provisoire);d) textes factuels:1964 Krebs und Katze;1967 : essai clatch as clatch can;1971 : texte Par exemple Cologne : Hohe Straße;1972 Extrait de Als Elizabeth Arden neunzehn war, in : Akzente;Essai Köln : Bahnhofsvorplatz;Article Arbeiterpathos und literarische Sonntagsmalerei;1973 Gefahr ging eigentlich nur von Linksaußen Volkert aus dem Arbeitstitel : Au sujet de l'élection de chancelier'72 dans la RFA ; 1974 essai Hohe Straße de 1974, dans : Notebook - Neun Autoren, Wohnsitz Köln, Kiepenheuer
Histoire de l'inventeur : le ministre des Lumières et de la Propagande du Reich est chargé et autorisé à regrouper les membres des branches d'activité qui relèvent de son domaine d'activité dans des entreprises publiques"[1] Avec cette phrase claire, le Reichskulturkammergesetz du 22 septembre 1933 est introduit et la nationalisation et la supervision de la culture allemande commencent, notamment la réunion de tous ceux qui sont actifs dans le domaine culturel, la Reichskulturkammer, dans une association. Outre son siège, la Reichskulturkammer se composait des chambres individuelles suivantes : 1re Reichsschrifttumskammer (Bundesarchiv Bestand R 56-V) 2e Reichspressekammer (R 56-IV) 3e Reichsrundfunkkammer 4e Reichstheaterkammer (R 56-III) 5. Reichsmusikkammer (R 56-II) 6e Reichskammer der bildenden Künste 7e Reichsfilmkammer (R 56-VI) La Reichsfilmkammer a été créée avant la fondation de la Reichskulturkammer, le 14 juillet 1933[2] comme "chambre temporaire du film". La Reichsrundfunkkammer fut de nouveau dissoute le 28 octobre 1939 et les membres furent répartis entre les autres chambres individuelles[3] Les tâches et l'organisation des chambres individuelles se trouvent dans les présentations des instruments de recherche correspondants. Avec le premier décret d'application de la Reichskulturkammergesetz du 1er novembre 1933[4], les chambres ont été dotées du statut d'entreprises publiques, qui ont elles-mêmes été fusionnées en une seule entreprise publique, à savoir la Reichskulturkammer. Les dispositions que les chambres individuelles étaient autorisées à promulguer avaient rang de loi impériale indirecte, mais se limitaient au domaine de la composition des chambres. Le paragraphe 10 de ce premier règlement dispose que l'admission dans une chambre individuelle peut être refusée "s'il existe des faits dont il résulte que la personne en question ne possède pas la fiabilité et l'aptitude nécessaires à l'exercice de ses fonctions"[5] Le président de la chambre individuelle concernée a décidé de cette aptitude et aptitude. Un rejet signifiait une interdiction de la profession, car la pratique culturelle de la profession en dehors des chambres n'était pas autorisée. Lors de la création de la Chambre de la culture du Reich et de ses chambres individuelles, il n'y a pas eu de refus ou d'interdictions dans un premier temps, car les chambres individuelles ont automatiquement repris tous les acteurs de la culture organisés dans les associations professionnelles responsables de leur domaine. Ces associations professionnelles faisaient partie de la chambre en tant qu'associations professionnelles (par exemple la Genossenschaft Deutscher Bühnenangehöriger in der Reichstheaterkammer ou Deutscher Sängerbund in der Reichsmusikkammer). Ainsi, les membres des associations professionnelles ont acquis l'adhésion aux chambres uniques, sans examen de la "fiabilité ou de l'aptitude". Ainsi, au début, des "non-Aryens" ou d'autres groupes de personnes qui ne correspondaient pas à "l'image idéale" des national-socialistes étaient également dans les chambres. Pour le ministre de la Propagande, Goebbels, c'est un problème qu'il a tenté de résoudre en nommant le 1er mai 1935 Hans Hinkels au poste de troisième directeur de la Chambre de la culture du Reich. Le Commissaire d'Etat Hinkel a été chargé de s'occuper des questions de personnel dans les différentes chambres. Cela ne signifiait rien de moins que l'expulsion des Juifs et d'autres groupes de personnes des chambres qui n'étaient pas souhaitables pour les national-socialistes. Hinkel était responsable du "nettoyage" des chambres en tant que "commissaire pour la surveillance des non-Aryens intellectuels et artistiques sur le territoire du Reich allemand". Les présidents des chambres individuelles n'ont pas été épargnés non plus. Seul Max Amann est resté président de la Reichspressekammer. C'est également Hinkel qui a repris la transformation des associations professionnelles en conseils d'étudiants, qui a été achevée en 1935. Le § 15 de la première ordonnance sur la mise en œuvre de la Reichskulturkammergesetz prévoyait déjà une division en "associations professionnelles ou conseils des étudiants". Ce qui, à première vue, n'a guère semblé être une différence a eu des conséquences juridiques considérables. Alors que les associations professionnelles étaient encore des corporations indépendantes avec un patrimoine privé, les associations professionnelles nouvellement créées n'étaient considérées que comme des bureaux administratifs des chambres sans personnalité juridique propre. Les anciennes associations professionnelles ont donc été progressivement nationalisées et expropriées à la suite de cette transformation. L'interdépendance avec le ministère des Lumières et de la Propagande populaire du Reich a posé un problème particulier lors de la présentation des tâches de la Chambre de la culture du Reich. Le président du RKK, Joseph Goebbels, était en même temps ministre des Lumières et de la Propagande populaire du Reich, son adjoint (vice-président) secrétaire d'Etat par intérim au ministère de la Propagande, au début Walter Funk, directeur de Reich Press. Le contrôle de l'organisation des différentes chambres a été assuré par le siège de la RKK, qui a son siège au ministère de la Propagande. Hans Schmidt-Leonhardt, chef du département (juridique) d'IC, a d'abord été nommé directeur général. En contrepartie des chambres individuelles, des départements spécialisés (presse, littérature, musique, arts visuels, théâtre, cinéma et radio) ont été créés au sein du ministère de la Propagande, les chefs de département étant en même temps les présidents de chambre respectifs en union personnelle. Les liens existaient également au niveau le plus bas de la jauge. L'union du chef du bureau régional du ministère de la Propagande et du chef du département principal de propagande du NSDAP au sein d'une seule personne a déjà permis l'imbrication habituelle de l'Etat et du parti dans le Troisième Reich. Ces fonctionnaires occupaient encore aujourd'hui le poste d'administrateur culturel provincial et, par conséquent, la supervision des bureaux locaux des chambres individuelles. Pour soutenir les Présidents, un Conseil présidentiel a été mis en place dans chaque Chambre. Le Conseil présidentiel était composé de sept représentants du secteur culturel correspondant. Les personnes ont été nommées par Goebbels lui-même et le président de chambre respectif a dû nommer un directeur général de ce cercle qui a été directement chargé de tâches administratives. Le 15 novembre 1935, Hinkel annonça la création du Sénat culturel du Reich, au sein duquel des personnes particulièrement méritantes de la vie culturelle se réunirent et servirent de source d'idées politiques et culturelles pour Goebbels. En réalité, ce Sénat n'était que représentatif. Tous les présidents de chambre, les conseils présidentiels respectifs, les vice-présidents et les trois directeurs généraux de la RKK, qui portaient le titre de Reichskulturwalter, y étaient présents. Mais seulement 3 ans plus tard, avec l'ordre de Goebbels du 5 avril 1938 (Az. I B 1000)[6], le bureau du Reichskulturwalter fut à nouveau supprimé. Il ne restait plus qu'une seule direction à la Chambre de la culture du Reich chargée de la "formation et de la propagande" et de la supervision des divisions régionales des différentes chambres. La surveillance spécialisée des chambres individuelles est désormais assurée par les services spécialisés de la RMVP, la surveillance organisationnelle par les services administratifs responsables. L'union personnelle des bureaux du chef de département du ministère et du président de chambre a également été abolie. Hinkel lui-même était chef du département IIA (Activités culturelles des non-autochtones) depuis le 1er avril 1938. Après le début de la Seconde Guerre mondiale, l'accent a été mis sur le soutien des troupes en tant que "tâche importante de la guerre". Le soutien des troupes consistait essentiellement à organiser des spectacles sur les scènes de front et à fournir aux troupes elles-mêmes des jeux de société, des instruments de musique, etc. Sur le plan organisationnel, le RMVP a d'abord installé son propre département "Soutien aux troupes", qui a été transféré au nouveau département "BeKa" (Tâches culturelles spéciales)[7] en 1940. Le département BeKA était le successeur du département IIA, son chef est resté Hans Hinkel. Par décret du 30 avril 1941[8], la "Hauptgeschäftsführung der RKK" fut fondée. Hinkel a reçu le poste de "Secrétaire général du RKK" dans cette direction principale, qui était divisée en cinq départements : Département A (Heinz Tackmann) : Administration (Personnel, Budget et Affaires juridiques) Département B (Walter Owens) : Tâches professionnelles (test d'aptitude et soutien des jeunes, orientation et supervision de l'orientation professionnelle, création d'emplois et affaires sociales des professions culturelles) Département C (Erich Kochanowski) : Propagande (liaison avec les départements du parti et de l'État, représentation du RKK au cinéma et à la radio, affaires de presse, ainsi que formation et orientation politiques des travailleurs culturels) Département D (Helmuth von Loebell) : Données personnelles culturelles (évaluation politique des travailleurs culturels, procédures d'exclusion et décisions sur les plaintes, permis spéciaux pour les "non-Aryens", examen des entreprises culturelles pour l'influence juive, activités culturelles des étrangers) Département E (Hans Erich Schrade) : Tâches spéciales (soutien des troupes, soutien culturel des Allemands de souche et des travailleurs étrangers de retour, surveillance des Juifs mentalement et culturellement actifs sur le territoire du Reich) Le département BeKA, qui avait été dissous de facto avec la fondation de la direction principale du RKK, a été rebaptisé "Generalreferat Reichskulturkammersachen"[9] en août 1941 en RMVP. Dans le même temps, les chefs de département de la direction principale de la RKK sont restés dans des haut-parleurs syndicaux personnels de ce département général. Les tâches ci-dessus n'ont pas changé jusqu'à la fin de la guerre. Le 1er mai 1944, la position clé de Hans Hinkel au sein de la Chambre de la culture du Reich est redevenue claire. Ce jour-là, Goebbels nomma Hinkel vice-président du RKK et Hans Erich Schrade prit les fonctions de secrétaire général. Auparavant, Hinkel avait déjà été nommé "Special Trustee of the Work for the Professions Creating Culture", "Reichsfilmintendanten" et chef du département cinéma du RMVP. Il s'est également vu confier la responsabilité générale de l'émission de divertissement de radiodiffusion. Notes[1] Reichsgesetzblatt 1933 I, p. 661[2] Reichsgesetzblatt 1933 I, p. 483[3] 5e VO sur la mise en œuvre du Reichskulturkammergesetz. 4]Reichsgesetzblatt 1933 I, p. 797[5] Reichsgesetzblatt 1933 I, p. 797[6] Bulletin du ministère des Lumières et de la Propagande populaire du Reich n° 5 du 9 avril 1938 (R 55/20617). 7] GVPL du 1er novembre 1940 (R 55/20776). 8] R 55/163[9] GVPL du 1er novembre 1942 (R 55/20621). Hans Hinkel - Carrière à la Chambre de la culture du Reich 1933 Directeur de l'Etat prussien dans le "Kampfbund für deutsche Kultur" d'Alfred Rosenberg Commissaire d'Etat au Ministère prussien de la Culture Chef du Comité du Théâtre prussien 1er mai 1935 3. Directeur général au siège du RKK Commissaire pour la supervision des non-aryens actifs au niveau intellectuel et artistique du Reich allemand (comme département séparé dans le département Propaganda du RMVP) 15. Nov. 1935 Reichskulturwalter im Reichssenat 1936 Chef du Département II au siège de la RKK 5 avril 1938 Chef du Département IIA (Supervision des activités culturelles des étrangers) au RMVP Juillet 1940 Directeur général de la RKK 30. Avril 1941 Secrétaire général à la direction générale de la RKK Août 1941 Chef du Département général de la culture du Reich Affaires des chambres de la RMVP jusqu'en 1945 Responsable spécial des activités pour les professions créatrices de culture Responsable général du programme de divertissement de la Rundfunk Reichsfilmintendant Chef du Département du cinéma à la RMVP Vice-président de la RKK (à partir du 1er avril 1941) Mai 1944) Description de l'inventaire : Historique de l'inventaire Une partie des dossiers (R 56-I/1-147) transférés du Centre de documentation de Berlin aux Archives fédérales entre 1959 et 1962 a déjà été enregistrée par Wolfram Werner. Pour un historique plus détaillé de leur transmission, voir l'introduction du livre d'instruments de recherche correspondant (livres d'instruments de recherche sur les fonds des Archives fédérales, volume 31). Ce sont principalement des dossiers du bureau de Hinkel. Les fichiers matériels des collections de la "Reichskulturkammer" de l'ancienne BDC ont été ajoutés récemment. Le contenu était le suivant : 1. manuscrits de films, de romans et de pièces de théâtre 2. affaires ménagères avec le Landeskulturwaltern 3. dossiers à caractère privé (c'est-à-dire demandes d'emploi et pétitions, ainsi que félicitations à Hinkel de la part de personnes privées) Traitement archivistique Les titres des fichiers disponibles dans la partie Coblence du fonds sont enregistrés dans le livre actuel en ligne, sous la direction de Tim Storch. Les signatures attribuées à ce moment-là ont été conservées. La classification était basée sur l'ordre déjà créé par le Dr Werner. En raison de la nouvelle situation des traditions, il a dû être complété par le poste "budget". Le point de classement "Fondation Goebbels-Stiftung für Bühnenschaffende" (Fondation Goebbels pour les scénographes) qui existait encore dans l'ancien livre de découvertes a été supprimé et se trouve désormais dans la collection R 56-III (Reichstheaterkammer). Il reste à mentionner qu'une partie de la tradition de l'ancienne BDC n'a pas été enregistrée dans les fonds de la Reichskulturkammer et de ses chambres individuelles, mais a été incluse dans les fonds R 55 (Ministère des Lumières populaires et de la Propagande du Reich) en raison de la détermination de la provenance (R 55/21300-21564). Cela s'explique par le lien organisationnel entre le RKK et le RMVP. Les provenances étrangères ont été remises aux archives responsables (Landesarchiv Berlin). Il s'agit des dossiers du Reichspropagandaamt Berlin, du NSDAP-Gauleitung Berlin et du Landeskulturwalters Berlin. Les publications, en particulier les circulaires du DAF et les bulletins du RMVP, ont également été triées et remises à la bibliothèque. Citation BArch R 56 I/..... État d'avancement : indice de publication (1987), indice en ligne (2006). Style de citation : BArch, R 56-I/....